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《请叫我总监》和《没有工作的一年》观后感

by Lan

《请叫我总监》《没有工作的一年》同时追完大结局。故事都设定在上海,又都是关于“投资圈”(好像“职场”剧也就只有投资、律师、医护这几个题材了),主题都是女性个人成长,立意都落在“勿忘初心,坚持梦想”。

《总监》一开始看没抱多大希望,熬过前两集男主的不讨喜人设,后面的剧情倒也追得下去,还想知道下一集演什么,去搜罗短视频预告来垫肚子,最后结局还真情实感代入了,是合格的小言小偶小爽剧+职场剧(专业度不知道能打几分),整体制作3.5-4分。(5分满分)

《一年》的观剧体验却是反过来的,一开始非常期待,单集长度1小时,都连看了四集,不知道是因为更新慢,还是剧情节奏出问题,气口儿在某一处断裂之后,就很勉强支撑,到最后也没有共情起来,也不关心里面人物最后的结局,结尾无数MV式的闪回拼接凑数,出现“曾经的我们”那种设定硬煽情……2.5-3分吧。

揉在一起的一些碎碎念: 

1,《总监》职场小白的女主刚出场,戴厚厚的黑框眼镜,扎着低马尾,不施脂粉素颜感。进阶的时候,首先一个动作就是摘掉眼镜,口红色号一步一步加深加红(甄嬛黑化,口红色也是这样变)。弓腰驼背的身姿逐渐挺拔,小白球鞋换成红底恨天高,内搭的T恤换成高档衬衫,手表也从卡西欧升级到万宝龙。男主的转变则是黑白灰的装修以及穿衣风格变成明亮温馨原木简约工业风。不是说人物的进阶不可以用外表的变化来表现,而是说,初入职场的女性就一定都是近视眼?还只戴一种眼镜……

2,男主一定有一个富二代好友。都是那种嘻嘻哈哈有很多鬼点子的,爱吃喝玩乐但人品不坏,有时还是纯情大冤种,跟男主是发小或同学,友谊的开端都是男主帮富二代打过架。不会跟男主抢女生,只会助攻。

3,女主的家一定是其乐融融,民主又有爱的,所以才会塑造女主温暖善良的性格,男主一定有残缺的童年,残破的家庭,内心是个受伤的小孩。女主的家庭给男主带来了光,弥补了遗憾。这样的设定让男主的转变显得更有人性更顺滑更合理,也彰显了为什么只有女主才能“拯救”他“治愈”他。男主和女主家人一定会有搞笑的互动。女主的爹妈其中一个肯定得是欢乐喜剧人。

4,“上海那么大,有没有我的家?”——有,就在男/女主隔壁。这也是硬伤了,住店只剩一间房,租房只有女主隔壁那屋。知道这大部分是搭建的棚景,便于操作,戏剧冲突也好凑。“什么时候捅破窗户纸”的期待也拉高。陈腐套路。

5,帮闺蜜手撕渣男大战小三。水一定会泼出去一杯,巴掌也会打出去一个。

6,《总监》海归白月光梦姐,回来后做的第一顿菜是红酒加牛排。那什么,其实在国外生活多年的人,真正长进的是做中餐的厨艺,回来后想吃的绝对不是这个。且“西餐”也不是只有红酒牛排。艺术生也不全部都长发飘飘,长裙丝巾。很多细节的设置还只是停留在符号化的想象上,很陈旧。《一年》女主得到面试机会,是她去公司门口站了很久,还有实习期帮老板挡酒……

7,《总监》男女主,欢喜冤家、傲慢与偏见、霸道总裁爱上我、小白兔驯服大暴龙,绕不出这几个套路。剧本改编于网文,很好地保留了其特有的快感机制,升级打怪,手刃仇家,皆大欢喜。弘扬积极正能量,连坏人的自首,都是因为听了女主一番春风化雨的劝解……在类型的基础上少了些独创。选角倒是很成功,为此剧加持不少。金句热搜也频频出现。

8,《一年》一开始觉得人物和剧情都蛮现实的,展开后发现越来越不对劲,在现实和悬浮之间来回横跳,它很努力想要成为一个现实向的表达,但回天乏术落进更深的俗套里。毕业后在上海打拼的金融系学生,十年了,还没有CFA资格证,工作一路受排挤,和校园恋男友一直没结婚,被父母催婚催娃,中途还有一个绿茶小三破坏两人关系。痴情弟弟男二就住隔壁,喜欢女主的独立和坚忍,以及内心的热情善良,可惜家道中落,和单亲母亲相依为命,苦情人生,因为没钱,爱情也没有资格谈……别的不说,他们住的那个样板间,就很出戏(知道是搭建的棚景,但……)。最后女主选择做自己,是——去乌镇经营民宿。啊啊啊啊,多少年了,从丽江大理的风花雪月,到乌镇三亚小桥流水碧海蓝天,逃离北上广只有一种方式么?辣目洋子太精明了,本人的魅力盖过了角色,我一点都看不出角色的焦虑和挣扎。她有一种与生俱来的社会化的松弛感,魔都社畜白领的气质和这个有点脱节。倒是让我想起她之前参加《演员请就位》时演的《折耳》,那个短片我非常喜欢(国内此影片已被下架呵呵呵),她在那里就非常适配,特别是熟练地数钞票,在海边去捡被海水打湿掉的纸钞,那些瞬间人物的魅力全出来。另,《一年》片头滚动的存款数字,会让人怀疑“借鉴”《破产女孩》two broke girls……

9,两部剧都有提到“脱口秀”。这是个很有意思的现象,这几年以笑果文化为代表的脱口秀(或是语言类)综艺的爆红,让看开放麦、听脱口秀成为城市里年轻人新的休闲方式。影视作品里也开始涉及,可能以后的都市剧里都会提到这个元素了吧?(虽然更希望有别的时代性的表达,但几乎不可能的了)这两部剧里,不光提到了脱口秀,还把脱口秀和角色的互动也拍出来了:《总监》里听脱口秀那场戏,男主起身时,台上的人问他“哥们这么着急走,是去表白么?”,正好对应他刚刚表白失败,女主和男二也正好在听这场秀……《一年》里,辣目洋子也去听脱口秀,来晚了,被台上的人叫上去“即兴”说一段,然后,她大大方方地,直接说出她这个角色的设定,上价值,感人肺腑地说自己不想做家庭主妇不想被定义,还顺带赞美(或是讨好)全职妈妈,说这个工作是世界上最难的,然后呢一心想劝她结婚生子在家做全职太太的男友就站在门外,听到了她的独立宣言,然后理解了放手了释然了微笑了离开了……我以为会是像了不起的麦瑟尔夫人一样发现自己的人生兴趣和特长是讲脱口秀,结果,她其实是在播新闻联播上价值拔高立意,却一点儿都不能抚慰人心或是鼓舞人心,假大空。

10,《总监》里女主遇到的女老板(自己的或是客户)都太好了吧,对她格外照顾,提携有加。不过有一点,她的上司女老板直言不讳把她招进来也是看中她和前老板的人脉关系,这样就把人物关系往现实上拉回来一点,还是值得肯定的。(好久没看到龚蓓苾的戏了,这次演的女总裁特别好!)

另:纵观近两年影视作品,故事设定在2020之后的,只有《爱很美味》“涉及”到了疫情,也只是表现了居家办公情侣吵架忘记mute被所有人听到,去民政局离婚吵架被保安要求保持安全距离。这种一笔带过的背景(我们观众也知道在国内要拍疫情有多么难……但也请不要完全放弃啊!我们已经不能去讲述疫情了么?这是我们最大的现实,在表达里不该规避不该阉割。)

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