（之前发在豆瓣上的一篇影评，已删。略有修改，重新发在这里留存）
它不太好看啊。
套路多（套路是个中性词。用好了是无招胜有招，用坏了是烂梗大杂烩）
贩卖焦虑（当今影视作品的财富密码之一就是抓住社会情绪，aka“痛点”，而且还是大城市中产的痛点）
无文学性（各种公号、鸡汤文、鸡血文、时尚语汇的影视化，互联网气质浓郁过头）
人物塑造单薄（非要硬凑“对照组、参照物”，所有的冲突都是为了制造戏剧冲突而已。人物关系的构建和dynamic都很生硬悬浮，所有的和解也设置得极其生硬匠气，为了大团圆小美满，家和万事兴。夏君山和南俪，真有这么好的爹和妈？我不相信【鲁豫腔）
一开场就是《饮食男女》式的家宴场景，备菜手部特写、一道道菜的特写（艺术总监是黄磊，难道是黄小厨的主意？），用饭桌来串联起家庭成员，饭桌就是中国家庭的小剧场舞台，拼爹、拼孩子的秀场，家庭地位排序和人物关系在这桌饭上被交待得清清楚楚。又是小三上位，又是原生家庭伤痛，又是嫡出和庶出的争宠——宫斗剧里的权力叙事怎么还用在2020年拍的都市剧里……偏偏还找了张国立来演外公。
（既然说到饮食男女，多说一句，李安的《喜宴》《推手》这些电影已经把中国式家庭、中国式父亲说透说完、说到无法企及的高度了，好心你们参考的时候不要只是照搬做饭场景啊，这又不是舌尖上的小舍得……）
蒋欣还是某种意义上的华妃加一点点的樊胜美。泼辣好胜，里外一把手，一心只想把娃给鸡到最优，背负小三之女的名分，和酒鬼老爸家暴早逝的童年阴影，所做的一切只是为了得到认可。
宋佳和佟大为塑造的这对夫妇，就，纸片人，像生日蛋糕上的糖渍红樱桃一样boring和假，喜欢不起来。
钟点工一家人，又是刻意安排的镜像对照组。先不说农村来的打工者子弟的户籍、学区等一些现实上的逻辑行不行得通，单单那种对穷人的审视视角，以及“寒门贵子”的设定，就非常非常老套。（米桃爸爸和米桃的选角倒还不错）
没有鸡娃的焦虑和需求，旅居海外脱离国内都市生活十多年的我，看什么？我看两对母女，我看小孩子，看里面的每一个“人”，毫无共情，不管是从哪一个人物身上都找不到。
细节的一些地方，看得出作者的意图，比如子悠的撕手皮，欢欢的掰橡皮，倒还挺讨巧；但大部分台词直抒胸臆巴拉巴拉把潜台词全部说出来，自我阐述、自我解释，就不像“人话”；每次人物一作妖，就立马即刻给个和解，让观众对ta产生同情和谅解：“情有可原，可恨之人必有可怜之处，事出有因”的“救猫咪”编剧手法；加入一些轻喜剧的小场景，就能化解焦虑轻松一刻了？
对比刚看过的纪录片《小小少年》，同样是涉及到家庭矛盾、成长教育、爱好和学业、理想和现实，几乎每集我都看得热泪盈眶。在真实的人，无论多平凡普通，多特立独行，你都能找到共鸣。
鸡娃、升学、上有老下有小的中年生活、打工者家庭在大城市的生存、老师教书育人还是唯成绩论、重组家庭和原生家庭的和解对立……要往硬核现实主义拍肯定是大有可拍，但又不好拍甚至不能拍，所以呢，就拍了糖水现实主义，有富二代，有退休的老院长，有青年骨干设计师和市场总监，有宜家样板房一样的家——有权有钱，它就解决了所有问题。反正中国式的人情社会，这两样东西几乎就是万能。
这剧看到现在，最大的感觉就是没故事，更没人——它在自我陶醉地“演”生活。
（题图来源网络）
